The company
Amalia Hernández y el Ballet Folklórico de México
Cómo la compañía que una coreógrafa fundó en 1952 se convirtió en el exporte cultural más viajero de México.
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| Detail | What it is |
|---|---|
| Founded | 1952, Mexico City |
| Founder | Amalia Hernández, coreógrafa mexicana |
| Growth | De ocho bailarines a unos cincuenta a finales de los años cincuenta |
| Home stage | El Palacio de Bellas Artes |
| International | Representó a México en los Juegos Panamericanos de 1959; ha realizado giras por Estados Unidos y más de 80 países |
| Repertoire | Puestas en escena de tradiciones dancísticas regionales y mesoamericanas |
One choreographer's idea, 1952
Amalia Hernández fundó el Ballet Folklórico de México en 1952. Bailarina y coreógrafa de formación, se propuso hacer algo más que reproducir danzas aldeanas: investigó las tradiciones regionales de México y las reformuló para el escenario de proscenio, creando producciones teatrales con vestuario, música en vivo y coreografía de gran ensemble capaces de llenar un recinto del tamaño de Bellas Artes.
De ocho bailarines a una compañía nacional
La compañía comenzó siendo pequeña —unos ocho intérpretes— y creció rápidamente hasta alcanzar cerca de cincuenta bailarines a finales de los años cincuenta. Esa escala es parte de lo que hoy se ve en escena: los números individuales pueden ir desde un par de bailarines hasta más de treinta y cinco, permitiendo que el programa transite entre piezas regionales íntimas y un espectáculo de escenario completo en una sola velada.
Mexico's cultural ambassador
En 1959 la compañía representó oficialmente a México en los Juegos Panamericanos de Chicago, y posteriormente realizó giras por Estados Unidos y más de ochenta países. Décadas de giras internacionales son la razón por la que el calendario de Bellas Artes tiene huecos —cuando la compañía está en el extranjero, las funciones en casa se pausan— y también por la que tiene la reputación que tiene cuando está en residencia.
Qué significa 'folklórico' aquí
Folklórico en este contexto no es danza folclórica en bruto, sino una forma artística escenificada y coreografiada: las interpretaciones de Hernández de tradiciones de todo México —el jarabe de Jalisco, los sones de Veracruz, danzas arraigadas en el ritual mesoamericano— presentadas como un recorrido teatral curado. Entender ese enfoque es la diferencia entre ver una serie de danzas y leer un retrato de una noche entera de un país.